注册|忘记密码
当前位置:首页城市 > 太湖石的抽象模拟

太湖石的抽象模拟

上一篇 作者: 来源: [902期 D2] 更新日期:2016-04-07 下一篇

这是隈研吾在中国的第十八个建筑项目。

运河外滩艺术中心, 位于无锡滨湖区湖滨路11号, 梁溪河和京杭大运河的交汇处。 这里曾经是无锡机床厂旧址, 它的前身可以追溯到荣氏家族的 “开源机器厂”。 荣德生先生创办它的时候怀抱 “开发我国工业之资源” 的理想, 将工厂命名为 “开源”。 195210月开源厂在无锡率先公私合营, 在第一个五年计划期间就成为共和国主导机床工业发展的 “十八罗汉厂” 之一。 如今, 无锡机床厂早已改成无锡机床集团, 迁往新址, 只留下六栋老红砖厂房, 但是实业救国、 筚路蓝缕的历史凝聚于此, 不远处, 京杭大运河安静地流淌, 这是另一段历史, 关乎无锡兴盛的起源——漕运。

2006年万科获得了地块经营权, 将这个总体量近5万平方米、 富集了工业遗存和历史景观的地块改造成为人文艺术商业街区, 定名为运河外滩。20115月, 隈研吾先生受邀担任总设计师, 并亲自设计了地块的标志性建筑——1400平方米的运河外滩艺术中心。

隈研吾选择了太湖石作为新建筑与老地块之间连接的纽带。 艺术中心的外轮廓为不规则曲线, 与方正端严、 绝对功能化的红砖老厂房形成鲜明对比,用反差完成了与老建筑的对话。 艺术中心的外形也在形态上模拟了无锡特产——太湖石。“太湖石” 是中国古代四大观赏石之一, 因盛出于太湖地区而得名。 它本质上是石灰岩遭到长时间侵蚀形成的, 有着 “涡、 沟、 环、 洞” 的变化和 “瘦、 皱、 漏、 透” 的审美特征, 色泽以白石为多。 隈研吾这次放弃了他经常在公共建筑中使用的木材, 转而采用铝铸件制成多孔镂空板, 组合形成白色调的外表皮, 阳光可以透过镂空板的孔洞柔和地照进玻璃展厅里。 这层白色的不

连续表皮不仅是对太湖石意象的抽象模拟, 也符合隈研吾一贯的设计风格。作为 “负建筑” 概念的提出者, 隈研吾一直坚持最大限度消隐建筑的轮廓和体量, 与环境和谐共生。 尽管运河外滩艺术中心算不上隈研吾 “负建筑” 的登峰造极之作, 但基本的思路和设计语言仍然和他之前的作品构成完整的脉络。 你可以在2000年就完成设计的广重美术馆上找到类似的孔洞和间隙的手法。

运河外滩艺术中心四周环绕着浅水池, 标识了建筑的入口, 并形成建筑与环境之间的联系。 隈研吾还专门设计了长椅和其他家具遍布在建筑的每个区域, 产生了一个统一和谐的视觉美感。(撰文—陈位昊  编辑—刘天韵 图片提供—隈研吾建筑都市设计事务所)

编辑: